게드전기: 어스시의 전설
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1. 개요
게드전기: 어스시의 전설은 어슐러 K. 르 귄의 소설 《어스시의 마법사》를 원작으로, 미야자키 고로가 감독하고 스튜디오 지브리가 제작한 2006년 일본 애니메이션 영화이다. 엔라드 왕국의 왕자 아렌은 아버지인 국왕을 살해하고 도망치다 대마법사 하이타카(게드)를 만나 세상의 균형을 깨뜨리려는 악당 쿠모에 맞선다. 영화는 원작과 달리 아렌의 아버지 살해, 그림자의 의미 변화, 테루의 묘사 등 여러 설정과 줄거리에서 차이를 보이며, 원작자 르 귄은 영화의 영상미는 긍정적으로 평가했지만, 내용 전개에 대해서는 비판적인 입장을 보였다. 일본에서는 흥행에 성공했지만, 평론가들 사이에서는 혹평을 받았으며, 한국어판에서는 일부 대사가 삭제되어 논란이 일기도 했다.
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| 게드전기: 어스시의 전설 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 영화 정보 | |
| 원제 | ゲド戦記 (게도 센키) |
| 영어 제목 | Tales from Earthsea |
| 감독 | 미야자키 고로 |
| 각본 | 미야자키 고로 니와 케이코 |
| 원안 | 미야자키 하야오의 슈나의 여행 |
| 원작 | 어슐러 K. 르 귄의 어스시 연작 |
| 제작 | 스즈키 도시오 |
| 음악 | 데라시마 타미야 |
| 촬영 | 아츠시 오쿠이 |
| 편집 | 세야마 타케시 |
| 제작사 | 스튜디오 지브리 |
| 배급사 | 도호 |
| 개봉일 | 2006년 7월 29일 |
| 상영 시간 | 115분 |
| 국가 | 일본 |
| 언어 | 일본어 |
| 제작비 | 2200만 달러 (추정) |
| 흥행 수익 | 7550만 달러 |
| 출연 | |
| 주요 성우 | 스가와라 분타 오카다 준이치 데시마 아오이 다나카 유코 |
| 음악 | |
| 주제가 | 데시마 아오이 "시간의 노래" |
| 삽입곡 | 테루의 노래 |
2. 줄거리
영화는 거대한 전쟁 갤리가 폭풍 속을 항해하는 장면으로 시작한다. 배의 함장은 풍랑을 통제할 수 없음을 깨닫지만, 곧 구름 위에서 두 용이 싸우다 한 마리가 죽는 것을 목격한다. 엔라드 왕국에서는 왕실 마법사 루트가 용들의 죽음을 세상의 균형이 깨진 징조라고 선언한다. 왕은 왕국에 퍼지는 질병과 아들 아렌 왕자의 실종으로 고통받고 있다. 한편, 아렌은 아버지를 죽이고 아버지의 검을 훔쳐 성에서 도망친다.
'''아렌 (레반넨):''' 엔라드 왕국의 왕자. 17세. 순수하고 성실한 성격으로 세상의 어둠에 깊이 괴로워하다가 마음의 균형을 잃고 아버지인 국왕을 살해한 후 나라를 떠난다.[46] 방랑 중 하이타카(게드)에게 구원받고, 세계의 이변을 일으키는 재앙의 근원을 찾는 여행에 동행한다. 오카다 준이치가 목소리 연기를 맡았다.
아렌은 사막을 여행하다 대마법사 스패로우호크에 의해 늑대로부터 구출된다. 이후 스패로우 호크는 아렌과 함께 세상의 균형을 되찾기 위한 여정을 떠난다.
3. 등장인물
'''테루 (테하누):''' 얼굴에 화상 자국이 있는 소녀. 부모에게 학대받고 버려진 슬픈 과거를 가지고 있으며, 특히 자신의 목숨을 소중히 여기지 않는 인간에게 쉽게 마음을 열지 않는다.[46] 하이타카(게드)와는 달리, 쿠모의 부하인 토끼에게 잡혀 있다가 아렌에게 구출되었으나, 때때로 자포자기하는 아렌을 처음에는 싫어했다. 하지만, 아렌도 자신처럼 마음에 상처를 입고 있다는 것을 알고 점차 그에게 다가가게 된다. 테시마 아오이가 목소리 연기를 맡았다.
'''하이타카 (게드):''' 어스시의 대현자. 뺨에 상처가 있으며, 세계의 균형이 무너지려 하고 있음을 감지하고 아렌과 함께 재앙의 근원을 찾는 여행을 떠난다.[46] 세계의 균형을 위해 함부로 마법을 사용해서는 안 된다고 생각한다. 스가와라 분타가 목소리 연기를 맡았다.
'''테너:''' 하이타카(게드)의 오랜 친구이자 좋은 이해자. 게드의 진 이름을 알고 있다. 부모에게 버려진 테루를 혼자 키우고 있다.[46] 과거 칼가드 제국 아투안의 묘지에서 무녀를 했었다. 후부키 준이 목소리 연기를 맡았다.
'''쿠모:''' 영원한 생명을 얻기 위해 금단의 문을 연 마법사.[46] 과거 마법을 남용하다 게드에게 저지당한 후, 그에게 복수할 기회를 엿보고 있었다. 남성이지만 여성적인 외모를 가지고 있다. 다나카 유코가 목소리 연기를 맡았다.3. 1. 주요 등장인물
'''아렌 (레반넨):''' 엔라드 왕국의 왕자. 17세. 순수하고 성실한 성격으로 세상의 어둠에 깊이 괴로워하다가 마음의 균형을 잃고 아버지인 국왕을 살해한 후 나라를 떠난다. 방랑 중 하이타카(게드)에게 구원받고, 세계의 이변을 일으키는 재앙의 근원을 찾는 여행에 동행한다. 오카다 준이치가 목소리 연기를 맡았다.
'''테루 (테하누):''' 얼굴에 화상 자국이 있는 소녀. 부모에게 학대받고 버려진 슬픈 과거를 가지고 있으며, 특히 자신의 목숨을 소중히 여기지 않는 인간에게 쉽게 마음을 열지 않는다. 하이타카(게드)와는 달리, 쿠모의 부하인 토끼에게 잡혀 있다가 아렌에게 구출되었으나, 때때로 자포자기하는 아렌을 처음에는 싫어했다. 하지만, 아렌도 자신처럼 마음에 상처를 입고 있다는 것을 알고 점차 그에게 다가가게 된다. 테시마 아오이가 목소리 연기를 맡았다.
'''하이타카 (게드):''' 어스시의 대현자. 뺨에 상처가 있으며, 세계의 균형이 무너지려 하고 있음을 감지하고 아렌과 함께 재앙의 근원을 찾는 여행을 떠난다. 세계의 균형을 위해 함부로 마법을 사용해서는 안 된다고 생각한다. 스가와라 분타가 목소리 연기를 맡았다.
'''테너:''' 하이타카(게드)의 오랜 친구이자 좋은 이해자. 게드의 진 이름을 알고 있다. 부모에게 버려진 테루를 혼자 키우고 있다. 과거 칼가드 제국 아투안의 묘지에서 무녀를 했었다. 후부키 준이 목소리 연기를 맡았다.
'''쿠모:''' 영원한 생명을 얻기 위해 금단의 문을 연 마법사. 과거 마법을 남용하다 게드에게 저지당한 후, 그에게 복수할 기회를 엿보고 있었다. 남성이지만 여성적인 외모를 가지고 있다. 다나카 유코가 목소리 연기를 맡았다.
3. 2. 기타 등장인물
4. 제작진
어슐러 K. 르 귄의 "게드 전기"가 원작이며, 미야자키 하야오의 "슈나의 여행"이 원안이다.[3][42] 감독은 미야자키 고로가 맡았고, 각본은 미야자키 고로와 니와 케이코가 공동 집필했다.[6] 음악은 테라시마 타미야가 담당했으며, 카를로스 누녜스가 오카리나, 휘슬, 갈리시아 가이타 연주로 참여했다.[7][8] 테시마 아오이는 극중 삽입곡 〈테루의 노래〉와 주제곡 〈시간의 노래〉를 불렀다.[7][8]
스튜디오 지브리가 제작을 담당했으며, 도호가 배급했다. 과거 미야자키 하야오를 포함한 많은 감독들이 어스시 시리즈의 영화화를 시도했으나 원작자 어슐러 K. 르 귄의 승인을 얻지 못했다.[3][4] 르 귄은 미야자키 하야오의 초기 영화화 제안을 거절했으나, 센과 치히로의 행방불명이 제75회 아카데미상에서 아카데미 장편 애니메이션상을 수상하고 이웃집 토토로를 본 후 승인했다.[5][42]
미야자키 하야오는 하울의 움직이는 성 연출로 바빴기 때문에, 스즈키 토시오는 그의 아들 미야자키 고로를 감독으로 결정했다.[42] 미야자키 하야오는 아들의 경험 부족을 우려하여 이 결정에 불만을 품었고, 제작 기간 동안 서로 대화하지 않았다고 전해진다.[6] 하지만, 후에 아들의 작품을 인정했다.[6]
| 원작 | 어슐러 K. 르 귄 (『어스시의 마법사』김소희 역, 시공사 간행) | |
| 원안 | 미야자키 하야오 (『슈나의 여행』) | |
| 각본 | 니와 케이코 | |
| 음악 | 테라시마 타미야 | |
| 작화 연출 | 야마시타 아키히코 | |
| 작화 감독 | 이나무라 타케시 | |
| 작화 감독 보조 | 니키 마키코、요네바야시 히로마사、야마가타 아츠시 | |
| 원화 | 타나카 아츠코、카가와 아이、야마다 켄이치、요시오 히데아키、야마모리 히데지、오노다 카즈요、마츠오 마리코、스즈키 마키코、타무라 아츠시、오하시 미노루、요코타 타다시、사토 마사코、콘노 후미에、히로타 슌스케、오오츠카 신지、모모세 요시유키、혼다 타케시、하시모토 타카시、니시오 테츠야、후지타 시게루、키세 카즈야、후루야 카츠고、스기우라 코지、타케우치 노부유키、오쿠무라 마사시、마스다 토시히코、모리타 히로유키、시게타 아츠시、야자키 켄지 오오스기 노리히로、야마카와 히로오미、사사키 미와、하마즈 히데키、하시모토 신지、코니시 켄이치 김동식 김동준 장길용 | |
| 동화 체크 | 타테노 히토미、나카고메 리에 | |
| 동화 체크 보조 | 후지이 카오리 | |
| 동화 | 테시마 아키코、나카무라 카츠토시、사카노 카타코、오오무라 마유미、사이토 마사야、알렉산드라·와에라우프、스즈키 마리코、사사가와 슈코、야마다 신이치로、타카하시 모요、이시즈미 아사미、히가키 메구미、미우라 토모코、무로이 야스오、키타자와 야스유키、아즈마 유코、마츠무라 마이코、변은순、홍승희、아즈마 세이코、니시토 스미에、마키타 키요코、토키 야요이、토미자와 케이코、야치 히사코、미야타 토모코、오오타 쿠미코、후지모리 마야、시이나 리츠코、오오타니 쿠미코、이와야나기 에미코、우메바야시 유카리、야마모토 리에、오오토모 야스코、와타나베 케이코、야마우라 유카리、타니히라 쿠미코、나카자토 마이、스가와라 타카토、카네코 유키에、나카니시 마사미、코야마 마사키요、후쿠이 리에、스즈키 리사、콘도 리에、니시카와 히로미、테라다 쿠미코、이토 카오리、스가와라 리에코、코지마 토모유키、우에다 유헤이、오하라 마코토、이시이 쿠니토시、쿠보 마리코、사토 유키코、나카지마 치아키、쿠니요시 아미、마츠모토 메구미、와타나베 히로코、미타니 노부유키、시게 나오코、아카기 소노、모토야 요코、아비루 타카히코、이와가미 요시타케、타나베 세츠야、나카노 요헤이、츠카모토 아유미、미야지 유키히로、쿠도 타케토、오노데라 카나、카네야 토모코、시부야 츠토무、사카이 레이코、스다 토모코、콘도 이쿠요、김윤지、노가미 마이코、요시다 카즈에、나카지마 토모코、모치다 아이、와타나베 케이스케、마스야마 료지、고토 노조미、니시가키 쇼코、테라오 켄지、타카노 유지、오다지마 히토미 정연희、김민경、김복심、문홍이、조윤희、변혜순、김정희、김지은、윤미향、이미옥、정유경、허영미、이은경、이현미、이우연、박경숙 | |
| 작화 협력 | 애니메트로트로、나카무라 프로덕션、스튜디오 타쿠랑케、스튜디오 콕피트、오 프로덕션、동화공방、타츠노코 프로、GAINAX、ufotable、Production I.G、MADHOUSE、GONZO、DR MOVIE | |
| 미술 감독 | 타케시게 요지 | |
| 배경 | 요시다 노보루、카스가이 나오미、이나 료코、히라하라 사야카、후쿠도메 요시카즈、나가타 마사코、야노 키쿠요、마스야마 오사무、오오모리 타카시、타카마츠 요헤이、니시카와 요이치、사토 시호、요시노 미츠오、와타나베 요이치、오가 카즈오、오구라 히로마사、이와쿠마 아카네、이나 아츠코、오오타 키요미、미즈타니 토시하루、이자와 카즈요、와다 노리코 박용、고효순、박종임、김현수、박경숙、허순녀、류충현、이준호、나금영 | |
| 배경 협력 | 오구라 공방、문플라워、DR MOVIE | |
| 색채 설계 | 야스다 미치요、타카야나기 카나코、누마하타 후미코 | |
| 색 지정 보좌 | 야마다 카즈코、코죠 리에、타무라 유키에 | |
| 디지털 페인트 | 모리 나오미、타카하시 히로미、쿠마쿠라 아카네、후지오카 요코、사이토 키요코、이시이 히로아키、스기노 료 T2 Studio 키류 하루나、타카하시 카나코、난죠 쿠미、시미즈 아키코、이노우에 아유미、와다 카스미、쿠리하라 리에、카와마타 후미에、카키타 유키코 | |
| 디지털 작화 감독 | 카타카이 미츠노리 | |
| 디지털 작화 | 사토 미키、카루베 유우、미요시 노리히코、이시즈카 나오코、이와사와 슌、노모토 치카라、이즈츠이 요이치 | |
| 영상 연출 | 오쿠이 아츠시 | |
| 디지털 촬영 | 야부타 준지、타무라 아츠시、시바하라 히데노리 | |
| 특수 효과 | 이토카와 케이코 | |
| CG 엔지니어 | 이노우에 마사시 | |
| 녹음 연출 | 와카바야시 카즈히로 | |
| 정음 | 타카기 소 | |
| 효과 | 카사마츠 히로시 | |
| 효과 조수 | 마츠나가 요시키 | |
| 효과 협력 | 야마구치 미카 | |
| 효과 수록 | 디지털 서커스 | |
| 녹음 스튜디오 | 도쿄 TV 센터 이와나 미치히코、모리모토 케이이치로 | |
| 정음 감수 | 이노우에 히데시 | |
| 광학 녹음 | 우에다 타시 | |
| 디지털 광학 녹음 | 니시오 노보루 | |
| 돌비 필름 컨설턴트 | 컨티넨탈 퍼 이스트 주식회사 카와히가시 츠토무、모리 미키오 | |
| dts 마스터링 | 치카타 마리코、아이카와 아츠시 | |
| 캐스팅·프로듀스 | PUG POINT·JAPAN 하타나카 모토히로、사토 아유미 | |
| 음향 제작 | 포니시아 코우나가 신에 | |
| 연주 | 카를로스 누네스、마츠모토 마사타카、야마세 리오、사카이 유키코、슐쇼 누네스、제럴드 뮨헤드、아말리아 네크라에슈、도쿄 실내악 협회、시노자키 마사츠구 스트링스 | |
| 지휘 | 타카하시 치카코 | |
| 레코딩 엔지니어 | 오오노 아키히코 | |
| 뮤직 에디터 | 오오노 나오코 | |
| 음악 수록 | 원더 스테이션、아바코 크리에이티브 스튜디오、사운드 인스튜디오 | |
| 음악 제작 매니지먼트 | 인스파이어 홀딩스 후지타 마사아키 | |
| 포스트 프로덕션 | 이나기 카즈미、코죠 타마키、츠지 노리코 | |
| 타이틀 | 마노 카오루、마린 포스트 | |
| 편집 | 세야마 타케시 | |
| 편집 조수 | 우치다 메구미、마츠하라 리에、카도카와 케이코 | |
| 제작 담당 | 와타나베 히로유키 | |
| 제작 데스크 | 모치즈키 유이치로 | |
| 제작 진행 | 사이토 준야、이시이 토모히코、이토 쿄헤이、나카자와 신타로、하시모토 아야 | |
| 감독 조수 | 이무라 켄지、키요카와 료스케 | |
| 제작 업무 담당 | 노나카 신스케 | |
| 제작 업무 | 아라이 쇼키치、카와바타 토시유키、니시무라 요시아키、시라키 노부코、시나가와 토오루、나이토 마유 | |
| 프로듀서 조수 | 키시모토 타쿠 | |
| 홍보 | 니시오카 준이치、니시무라 유미코、타무라 치에코、츠쿠에 치히로、이토 노조무、안노 코지 | |
| 음악 저작권 | 나가이 타카시 | |
| 캐릭터 상품 개발 | 이마이 토모키、아사노 코이치、야스다 미카、아츠타 나오미 | |
| 출판 | 타이 이나、시부야 미온、키타자와 사토코、사이토 무츠시、이히라 요코 | |
| 이벤트 담당 | 하시다 신、타나카 치요시、미요시 히로시、츠츠이 료코 | |
| 관리 담당 | 시마미야 미유키 | |
| 관리 | 이치무라 아키오、이토 히사요、야마모토 타마미、이토 준코、후지즈 에이코、누마자와 스에코、후지타 마사코、코쿠라 키요코 | |
| 시스템·매니지먼트 | 키타가와우치 노리유키、사사키 사토미、마키하라 쇼지 | |
| 해외 프로모트 담당 | 스티븐 앨버트 타케다 미키코、아미자키 나오、이즈츠 리에코、오치아이 켄조、미즈노 에이코、에반 마 | |
| 감사역 | 나카오 히로타카 | |
| 협력 | 야마자키 후미오、모리야 나오야、히로세 하루나、요네자와 토모코、쿠로코우치 토요、사이토 타카미츠、하라다 야스히사、요시이케 치에、타카이 신이치、타카야 노리코、모리타 마사키、호시 타다오、오카다 토모코、타나카 히로미、카이와 마사루、타무라 카즈토、카사하라 다이스케、도우조노 유코、쇼지 아키히로、오가와 히로유키、타나카 료스케、나카와키 마사히로、마스이 모토노리、사타 미호、요네자와 류타、고토 신지、정정균 | |
| 특별 협력 | 로손、요미우리 신문 | |
| 선전 프로듀서 | 이세 신페이 도호 나카니시 아이、니시다 노부타카 무비 아이 엔터테인먼트 오카무라 나오토、센가 에리코、카루베 미오리、타니구치 토모미、타나카 유지、카세 타케시 도호 애드 야베 마사루、하라 미에코、야지마 히로시、오리하라 히로유키 | |
| 예고편 제작 | 걸 엔터프라이즈 이타가키 케이이치 | |
| 「게드 전기」제작 위원회 | 니혼 TV 방송망 우지이에 사이이치로、호소카와 토모마사、타카다 신지、오오사와 마사히코、카도야 다이스케、이이누마 노부유키、타카다 진이치로、요시다 카즈오、야나기사와 노리코、헤이호 마유미 덴츠 마타키 타테오、타카시마 타츠요시、모리 류이치、스기야마 코타로、시마모토 유지、하야시 노리오、타네무라 타츠야 하쿠호도 DY 미디어 파트너스 사토 타카시、요시카와 카즈요시、안나가 요시로、요시다 메구미、야베 세이지 부에나 비스타 홈 엔터테인먼트 호시노 코지、츠카고시 타카유키、히라노 마이코、키시모토 코지、무라나카 유코、나가미 야에코 D-라이츠 이타바시 토오루、야마모토 테츠야、니시무라 히로야、타무라 에이사쿠、타카사키 토시야、아라이 노리노 도호 타카이 히데유키、시마타니 요시나리、이치카와 미나미 | |
| 제작 담당 | 오쿠다 세이지、후쿠야마 료이치、후지마키 나오야 | |
| 현상 | 이미지카 타이밍：히라바야시 히로아키 필름 레코딩：반도 마치코 컬러 매니지먼트：야마이 테츠야、마츠모토 와타루 디지털 시네마 마스터링：오카다 켄 랩 코디네이터：시무라 유후코 랩 매니저：카와마타 타케히사 | |
| 프로듀서 | 스즈키 토시오 | |
| 각본 감독 | 미야자키 고로 | |
| 제작 | 스튜디오 지브리 | |
5. 원작과의 차이점
원작 《어스시의 마법사》 시리즈와 비교했을 때, 영화 《게드전기: 어스시의 전설》은 세계관, 설정, 등장인물 등에서 여러 차이점을 보인다.
그림자의 의미원작에서 그림자는 주인공 게드(하이타카)의 내면의 어둠, 즉 증오와 오만을 상징하는 존재로, 게드가 극복해야 할 대상이었다.[47] 반면 영화에서 그림자는 주인공 아렌의 "마음의 빛의 존재"로 묘사되며, 오히려 잃어버린 빛을 되찾아야 하는 존재로 나타난다. 원작자는 영화에서 아렌이 분열된 이유가 불분명하다고 비판했다.
아렌의 아버지 살해원작에는 없는 설정으로, 영화에서는 아렌이 아버지인 국왕을 살해하는 장면이 등장한다. 이는 세상의 균형이 무너지고 사람들의 마음이 변해가는 혼란스러운 상황을 상징적으로 보여주는 장치이다.[48] 프로듀서 스즈키 토시오는 아들이 아버지를 찌르는 것이 현실적이라는 발상을 제안했고, 미야자키 고로는 이를 통해 아렌의 캐릭터를 부각하고자 했다. 아렌의 아버지 살해는 존경하던 아버지에 대한 억눌린 감정과 폐쇄감, 그리고 그를 둘러싼 세계와 사회의 '상징'에 대한 분노가 폭발한 것으로 해석된다.
테루의 묘사원작에서 테루는 심한 화상으로 인해 얼굴의 반이 켈로이드화되고 눈이 보이지 않으며, 손이 녹아 갈고리 발톱처럼 변하는 등 추악한 외모를 가진 것으로 묘사된다. 또한 불에 의해 목도 망가져 노래를 부를 수 없다고 묘사된다. 그러나 영화에서는 화상의 흔적이 남아있지만, 지브리 작품의 히로인 디자인을 답습하여 비교적 온건하게 묘사되었다.
이야기의 세계 및 해결영화에서는 호트 타운과 그 주변을 중심으로 이야기가 전개되지만, 원작에서 게드와 아렌은 변두리 섬에서 사후 세계까지 어스시의 세계를 종횡으로 횡단한다. 원작에서는 피부가 검은 인간이 다수이고, 흰 인간은 소수이지만, 영화에서는 이러한 피부색 묘사가 명확하게 드러나지 않는다. 원작자는 피부색이 짙은 것이 사악함과 결부되는 인습에 비판적이었기 때문에 이러한 묘사에 집착했다.
이야기의 해결 방식 또한 차이를 보인다. 원작에서는 악당을 폭력으로 쓰러뜨리는 것이 아니라, 내면의 성장을 통해 문제를 해결하는 반면, 영화에서는 악역 쿠모를 쓰러뜨림으로써 세계의 균형을 되찾는 방식으로 이야기가 마무리된다.[49] 그러나 쿠모는 패배했을 뿐, 무너진 세계의 균형이 완전히 회복되었는지는 명확하게 나타나지 않는다.
6. 한국어판 더빙 논란
게드전기 한국어판에서는 아렌이 아버지를 살해하는 장면에서 "아버지마저 없으면, 살 수 있다고 생각했다."라는 대사가 삭제되었다. 한국 배급사는 스튜디오 지브리 측에서 한국적 정서를 고려해 대사 변경을 요청했다고 밝혔으나, 스튜디오 지브리는 이를 부정했다.
7. 평가 및 반응
《게드전기: 어스시의 전설》은 일본 개봉 첫 주 박스오피스 1위를 기록하고,[73] 2일 만에 관객 67만 명, 흥행 수입 9억 엔을 달성했다.[56] 배급사 도호는 100억 엔 이상의 흥행 수입을 목표로 했으나,[73] 최종 흥행 수입은 76.9억 엔을 기록, 2006년 일본 영화 흥행 1위를 차지했다.[56]
하지만 상업적 성공에도 불구하고 많은 영화 평론가들은 이 작품에 대해 혹평했다.[73] 2006년 독립 영화 평론지 5곳에서 최악의 영화로 선정되었으며,[73] 주간 아사히, 분게이슌주, 주간신초, 프리미어, 피아, 스크린, 키네마 준보 등 일본 내 잡지에서도 연이어 혹평을 받았다.[73]
- 제30회 일본 아카데미상 우수 애니메이션 작품상[34]
- 제3회 분슌 키이치고상 제1위
- 제3회 헤비이치고상 작품상
- 영화예술 2006년 워스트 텐 제1위
오시이 마모루는 "첫 감독으로 이 정도를 일반인이 만들 수 있을까? 합격점을 줘도 괜찮다. 다음에는 진짜 아버지 죽이기 영화를 만들어야 한다."라고 평가했다.
2008년 7월 11일 니혼 TV의 금요 로드쇼에서 지상파 첫 방송되었으나, 시청률은 16.4%로 저조했다.
제63회 베니스 국제 영화제에 특별 초청 작품으로 상영되었으나,[35] 현지 평론가들로부터 낮은 평가를 받았다.[74] 「우니타」지의 다리오 존다는 "평판한 스타일, 창의성이 결여된 그림으로, 이는 리얼리즘 위에 성립하는 판타지에 제공하는 상상을 만들어내는 것을 포기하고 있다"라고 혹평했고,[59] 캐슬록.it는 "애니메이션은 부드럽고, 치밀한 캐릭터 디자인이지만, 고로의 영화는 아버지의 영화에서 보이는 창의성과 이야기 예술의 정점에 도달하지 못했다"고 평했다.[59]
북미에서는 미국 SCI FI Channel에 의한 텔레비전 드라마화 계약으로 인해 2006년 당시 극장 공개가 불가능했다. 2010년 8월 13일부터 뉴욕, 로스앤젤레스 등 대도시 한정으로 PG13 등급으로 공개되었다.[60] 월트 디즈니 스튜디오스 모션 픽처스는 2010년 8월 13일, 월트 디즈니 스튜디오 배너를 통해 미국에서 이 영화를 단 5개의 영화관에서 제한 상영했다.[16] 이 영화는 일부 폭력적인 이미지로 인해 PG-13 등급을 받았다.[17] 로튼 토마토는 41명의 평론가 중 38%가 긍정적인 평가를 내렸으며, 평균 평점은 5.2/10이라고 보도했다.[36] 메타크리틱에서는 11명의 평론가 리뷰를 바탕으로 가중 평균 점수 47/100점을 받아 "혼합 또는 평균 리뷰"를 나타냈다.[37]
어슐러 K. 르 귄은 영화의 영상미에 대해서는 "대부분 아름다웠다"며 긍정적으로 평가했다.[5] 그러나 "이웃집 토토로"와 같은 섬세함이나 "센과 치히로의 행방불명"과 같은 강력하고 풍부한 디테일은 부족하다고 지적했다.[75][76]
르 귄은 원작의 도덕적 의미를 재해석하고 육체적 폭력에 초점을 맞춘 것에 대해 비판했다. 그녀는 "악이 악당에게 편안하게 외화되었다. 즉, 모든 문제를 해결할 수 있는 마법사 쿠모/코브를 죽이는 것으로 말이다."라고 지적하며, 이는 자신의 책이 "단순한 질문에 대한 단순한 답을 제공하지 않는다"는 관점과는 다르다고 밝혔다.[5]
또한, 르 귄은 줄거리가 원작에서 크게 벗어났다고 언급하며, "내 이야기와 같은 이름을 가진 사람들이 혼란스럽게 연출하는 완전히 다른 이야기를 보고 있었다"고 말했다.[42] 특히, 원작에 없는 왕자가 아버지를 살해하는 장면에 대해서는 "동기가 없고, 변덕스럽다. 인간의 그림자는 마법의 검으로 떨쳐낼 수 있는 것이 아니다"라며 강한 위화감을 표명했다.[64]
르 귄은 영화의 공식 블로그에 공개된 자신의 감상평이 본래 의도와는 다르게 "맥락에서 조각들을 꺼내 완전히 다른 줄거리로 대체했다"고 덧붙였다.[42] 시사회 후 고로에게 "내 책이 아니다. 고로의 영화다."라고 말한 것은 영화에 대해 관대한 평가를 내리지 않겠다는 뜻이었으며, 고로가 자신의 허락 없이 이 발언을 블로그에 소개한 것에 대해서도 비판했다.[61][62]
7. 1. 일본 내 반응
《게드전기: 어스시의 전설》은 일본 개봉 첫 주 박스오피스 1위를 기록하고,[73] 2일 만에 관객 67만 명, 흥행 수입 9억 엔을 달성했다.[56] 배급사 도호는 100억 엔 이상의 흥행 수입을 목표로 했으나,[73] 최종 흥행 수입은 76.9억 엔을 기록, 2006년 일본 영화 흥행 1위를 차지했다.[56]하지만 상업적 성공에도 불구하고 많은 영화 평론가들은 이 작품에 대해 혹평했다.[73] 2006년 독립 영화 평론지 5곳에서 최악의 영화로 선정되었으며,[73] 주간 아사히, 분게이슌주, 주간신초, 프리미어, 피아, 스크린, 키네마 준보 등 일본 내 잡지에서도 연이어 혹평을 받았다.[73]
- 제30회 일본 아카데미상 우수 애니메이션 작품상[34]
- 제3회 분슌 키이치고상 제1위
- 제3회 헤비이치고상 작품상
- 영화예술 2006년 워스트 텐 제1위
오시이 마모루는 "첫 감독으로 이 정도를 일반인이 만들 수 있을까? 합격점을 줘도 괜찮다. 다음에는 진짜 아버지 죽이기 영화를 만들어야 한다."라고 평가했다.
2008년 7월 11일 니혼 TV의 금요 로드쇼에서 지상파 첫 방송되었으나, 시청률은 16.4%로 저조했다.
7. 2. 해외 반응
제63회 베니스 국제 영화제에 특별 초청 작품으로 상영되었으나,[35] 현지 평론가들로부터 낮은 평가를 받았다.[74] 「우니타」지의 다리오 존다는 "평판한 스타일, 창의성이 결여된 그림으로, 이는 리얼리즘 위에 성립하는 판타지에 제공하는 상상을 만들어내는 것을 포기하고 있다"라고 혹평했고,[59] 캐슬록.it는 "애니메이션은 부드럽고, 치밀한 캐릭터 디자인이지만, 고로의 영화는 아버지의 영화에서 보이는 창의성과 이야기 예술의 정점에 도달하지 못했다"고 평했다.[59]북미에서는 미국 SCI FI Channel에 의한 텔레비전 드라마화 계약으로 인해 2006년 당시 극장 공개가 불가능했다. 2010년 8월 13일부터 뉴욕, 로스앤젤레스 등 대도시 한정으로 PG13 등급으로 공개되었다.[60] 월트 디즈니 스튜디오스 모션 픽처스는 2010년 8월 13일, 월트 디즈니 스튜디오 배너를 통해 미국에서 이 영화를 단 5개의 영화관에서 제한 상영했다.[16] 이 영화는 일부 폭력적인 이미지로 인해 PG-13 등급을 받았다.[17] 로튼 토마토는 41명의 평론가 중 38%가 긍정적인 평가를 내렸으며, 평균 평점은 5.2/10이라고 보도했다.[36] 메타크리틱에서는 11명의 평론가 리뷰를 바탕으로 가중 평균 점수 47/100점을 받아 "혼합 또는 평균 리뷰"를 나타냈다.[37]
7. 3. 원작자의 반응
어슐러 K. 르 귄은 영화의 영상미에 대해서는 "대부분 아름다웠다"며 긍정적으로 평가했다.[5] 그러나 "이웃집 토토로"와 같은 섬세함이나 "센과 치히로의 행방불명"과 같은 강력하고 풍부한 디테일은 부족하다고 지적했다.[75][76]르 귄은 원작의 도덕적 의미를 재해석하고 육체적 폭력에 초점을 맞춘 것에 대해 비판했다. 그녀는 "악이 악당에게 편안하게 외화되었다. 즉, 모든 문제를 해결할 수 있는 마법사 쿠모/코브를 죽이는 것으로 말이다."라고 지적하며, 이는 자신의 책이 "단순한 질문에 대한 단순한 답을 제공하지 않는다"는 관점과는 다르다고 밝혔다.[5]
또한, 르 귄은 줄거리가 원작에서 크게 벗어났다고 언급하며, "내 이야기와 같은 이름을 가진 사람들이 혼란스럽게 연출하는 완전히 다른 이야기를 보고 있었다"고 말했다.[42] 특히, 원작에 없는 왕자가 아버지를 살해하는 장면에 대해서는 "동기가 없고, 변덕스럽다. 인간의 그림자는 마법의 검으로 떨쳐낼 수 있는 것이 아니다"라며 강한 위화감을 표명했다.[64]
르 귄은 영화의 공식 블로그에 공개된 자신의 감상평이 본래 의도와는 다르게 "맥락에서 조각들을 꺼내 완전히 다른 줄거리로 대체했다"고 덧붙였다.[42] 시사회 후 고로에게 "내 책이 아니다. 고로의 영화다."라고 말한 것은 영화에 대해 관대한 평가를 내리지 않겠다는 뜻이었으며, 고로가 자신의 허락 없이 이 발언을 블로그에 소개한 것에 대해서도 비판했다.[61][62]
8. 주제가 및 삽입곡
; 주제가 「시간의 노래」
: 작사 - 미야자키 고로・아라이 아키노 / 작곡 - 아라이 아키노・호카리 히사아키 / 노래 - 테시마 아오이
: 앨범 『게드전기 노래 모음집』수록.
; 극중 삽입곡 「테루의 노래」
: 작사 - 미야자키 고로 / 작곡 - 타니야마 히로코 / 편곡 - 테라시마 타미야 / 노래 - 테시마 아오이
: 프로듀서인 스즈키 토시오에게 참고 자료로 건네진 하기하라 사쿠타로의 시 「마음」에서 착상을 얻은 미야자키 고로가 작사.
8. 1. '테루의 노래' 표절 논란
'테루의 노래'는 하기와라 사쿠타로의 시 '마음'에서 영감을 받아 작사되었으나, 초기에는 이 사실이 명확하게 표기되지 않았다.[69] 아라카와 요지는 『제군!』 2006년 11월호에서 "'테루의 노래'가 하기와라 사쿠타로의 '마음'과 너무 닮았다"며, "원시·하기와라 사쿠타로, 편사·미야자키 고로 등으로 표기해야 했다"고 비판했다.[69]마이니치 신문의 2006년 10월 21일 기사에서 미타 마코토는 "표절은 아니지만, 도덕적인 문제로서 사과를 표명해야 한다", "싱글 CD 구매자는 그 사실을 알 수 없으며, 선행하는 예술에 대한 존경이 부족하다"고 언급했다.
2006년 10월 24일, 스즈키 토시오 프로듀서는 "표기에 대한 사려 깊음이 부족했다"며 사과했다.[69] 이후 2007년 7월 4일에 발매된 DVD 및 VHS에는 "『테루의 노래』의 가사는 하기와라 사쿠타로의 시 『마음』에서 영감을 얻어 작사되었습니다."라는 표기가 추가되었다.[69]
오리지널 사운드트랙, 극장용 팜플렛, 공식 사이트 등에서는 '마음'에서 영감을 받았다는 해설이 있었지만, 싱글 CD와 극장 공개 당시 스태프 롤에는 표기가 없었다. 일본의 저작권법에서는 저작인격권이 저작자 사망 시점에 소멸하지만, 권리 소멸 후에도 그에 준하는 취급이 의무화된다(저작권법 제60조).[70]
9. 흥행 성적
일본에서는 개봉 첫 주에 박스 오피스 1위를 기록, 9억 엔 이상의 흥행 수익을 올렸다.[28] 이는 ''캐리비안의 해적: 망자의 함''을 2위로 밀어내고 5주 동안 일본에서 1위를 차지한 기록이다.[29] 개봉 2일 만에 관객 67만 명, 흥행 수입 약 9억 엔을 기록했으며, 배급사인 도호는 초반 성적을 바탕으로 흥행 수입 100억 엔 돌파를 목표로 내걸었지만, 9월에 들어서 85억 엔으로 하향 조정했다.[56] 최종적으로는 76.9억 엔을 기록했지만, 2006년 일본 영화 흥행 수입 1위를 차지했다.[56] 2020년에는 코로나19 유행으로 인해 재상영되어 1억 5천만 엔의 흥행 수입이 추가되었고,[58] 총 78.4억 엔의 흥행 수입을 기록했다.[31]
10. 기타
이 영화는 미야자키 하야오의 작품 《슈나의 여행》에서 많은 영향을 받았다.[53] 이야기 전반부에서 주인공 소년이 악당에게 붙잡힌 히로인 소녀를 구출하고, 이야기 마지막에 마음의 어둠에 잠긴 주인공 소년이 히로인 소녀에 의해 마음의 빛을 되찾는 줄거리는 두 작품에 공통된다. 인신매매에 붙잡혀 목걸이를 착용한 장면, 인신매매 차량에서 구출될 때 족쇄가 풀렸지만 다시 붙잡힐 공포에 휩싸여 움직이지 못하는 희생자들의 장면은 《슈나의 여행》과 거의 동일하다. 또한 "사막 위에 버려진 거대한 배"의 풍경, "사람들이 버리고 떠난 마을의 집을 들여다보는 장면"은 《슈나의 여행》과 구도가 완전히 같다. 아렌의 말은 슈나의 애완동물 야클과 매우 흡사하며, 미야자키 고로 또한 인터뷰에서 "원령공주가 아니라 슈나의 여행을 참고했습니다"라고 답했다.[53]
미야자키 하야오는 아들 미야자키 고로의 감독 데뷔에 대해 처음에는 "그림도 그릴 수 없을 테고, 더 나아가 아무것도 모르는 녀석"이라며 강하게 반대했다.[53] 그러나 스즈키 도시오의 권유로 고로가 '용과 아렌이 마주보는 그림'을 그리자, 하야오는 묵묵히 생각에 잠겼고, 결국 고로의 감독을 허락했다. 그럼에도 하야오는 고로의 업무 진행을 걱정했고, 스즈키는 제작진의 만남을 핑계로 스키야키 파티를 열어 하야오를 안심시키려 했다. 이 자리에서 여성 스태프가 영화의 완성도를 높이 평가하자 하야오는 삐치기도 했다.[54]
원작자 어슐러 K. 르 귄에게 감독 승인을 얻기 위해 미국으로 갈 때도, 하야오는 고로 대신 자신이 가겠다고 주장하며 원작에 대한 애정을 드러냈다. 르 귄과의 면담에서 하야오는 과거에 썼던 "게드전기" 스케치를 보여주며 열정적으로 이야기했고, 고로의 해석에 대해 비판하기도 했다. 스즈키는 이런 하야오의 모습에 "처음으로 미야자키를 때리고 싶었다"라고 말했다.
귀국 후 하야오는 각본에 관여하지 않았지만, 고로에게 "『게드전기』같은 거 하지 말고 『슈나의 여행』을 하는 게 좋겠어"라고 조언하며 작품의 방향을 제시했다.[53] 이후에도 하야오는 고로를 하차시키고 자신이 감독을 맡겠다고 스즈키에게 말하기도 했다. 하야오는 루팡 3세 칼리오스트로의 성이 '감독 1작품치고는 잘 만들어졌다'는 평가를 받은 것에 원한을 품고 있었고, 고로에게도 똑같이 말해주겠다고 흥분했다.
첫 시사회에 하야오는 "가지 않겠다"고 했지만, 결국 참석하여 관계자들을 놀라게 했다. 하야오는 상영 도중 담배를 피우기 위해 자리를 비웠고, "마음으로 영화를 만들면 안 된다"라고 말했다. 시사회가 끝난 후에는 "아직 어른이 안 됐어, 그뿐이야"라고 감상을 남겼다. 하야오는 야스다 미치요에게 "처음치고는 잘했다는 것은 연출에게 모욕"이라며, "이 한 편으로 세상을 바꾸려고 해야 하는 것"이라고 말했다. 후에 하야오는 야스다를 통해 "솔직하게 그려져서 좋았다"는 감상을 고로에게 전했다.[55] 이후, 코쿠리코 언덕에서에서는 고로의 감독 기용에 반대하지 않았다.
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2008-12-30
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